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省工藝美術大師張煒:畫會“說話”的作品


2019年4月18日 11:14   來源:浙江工人日報
 

  走進位于杭州余杭街道的殿堂壁畫博物館,你一定會被里面一幅幅氣勢恢宏的壁畫所震撼。里面陳列著各式各樣的壁畫作品,顏色艷麗,線條流暢,造型夸張。而承擔著這門古老藝術延續與創新的歷史使命的人就是“殿堂壁畫”代表傳承人——張煒。

  張煒,從事巖彩殿堂壁畫研究創作近20年,浙江省工藝美術大師,浙江省杭州市第二批非物質文化遺產名錄“殿堂壁畫”代表傳承人,其作品多次榮獲全國及省、市各項工藝美術博覽會金獎、銀獎和特等獎,并先后被國內外博物館收藏,作品《莊子,秋水》還獲得首屆世界手工藝大會艾琳獎銀獎……他就是張煒,日前剛被杭州市認定為首屆“杭州工匠”。

  張煒是土生土長的余杭人,家里三代人都是民間壁畫工匠。從小仰視著壁畫長大,張煒對這門古老的藝術有著濃厚感情和興趣。他還記得8歲那年,他和父親一起外出畫畫,繪制的是余杭電影院的一幅電影海報,有十幾個平方米那么大,父親在墻上描線條,張煒就在一邊幫忙,用油漆上色。

  1989年,張煒進入中央工藝美術學院裝飾繪畫專業進修,后又考取了中國美術學院的雕塑系,2010年畢業于中國美術學院研究生班,并獲藝術碩士學位。所以張煒的藝術創作,一手是雕塑,一手是殿堂壁畫——他覺得這并不沖突,“藝術是不分門類的。文藝復興時期,達·芬奇、米開朗基羅和拉斐爾,哪一個不是藝術全才?”

  如今,張煒也已經成為非物質文化遺產名錄“殿堂壁畫”的代表傳承人,“這種老手藝不能丟失掉,作為傳承人,我有一種義不容辭的歷史使命感。”

  傳統的殿堂壁畫,要先用木頭雕出線條,然后用傳統的礦石粉末上色,再瀝粉貼金,有時候也會根據需要鑲石。這個工藝流程,史書上都有記載,張煒覺得想要照搬并不困難,但是他覺得,“不應該停留于故有的表現形式,而是應該通過繼承與創新,使之更符合現代建筑或環境空間的裝飾需求。”張煒直言傳統不可復制,“復制的東西,無疑就成了贗品。”

  張煒很喜歡讀古人的書,尤愛莊子。他將從書中讀到的感悟,融入到自己的創作中,于是就有了殿堂壁畫作品《莊子,秋水》和《莊子,逍遙游》。前者被授予首屆艾琳·國際工藝精品獎銀獎,后者獲得第二屆中國(杭州)工藝美術精品博覽會銀獎。

  除了作品《莊子,秋水》、《莊子,逍遙游》外,張煒的殿堂壁畫代表作還有《祈福中國》、《中國記憶——白蛇傳》等。拿《中國記憶——白蛇傳》舉例子,作品高達幾米,由四個部分組成四段完整的故事。整個畫面運用大量線條,色彩深淺不一卻相互映襯,視覺沖擊力很強。“為了呈現出最好的效果,我跑了十趟九寨溝,就是為了從那一汪清水里找到我想要表達的東西。”從這件作品中不難看出張煒在創作當中有著異于常人之處。他總說,好的作品不是去刻意復制別人,更不是憑空想象。所謂“感覺”,來源于生活,來源于自然。

  在張煒看來,匠人分三個階段:第一個階段,傳遞的是技藝,提倡個性。第二個階段,傳遞的是思想,“30歲之前的作品是給人看的,30歲之后的作品是給人讀的”。第三個階段,傳遞的是文化,要把自己心中的愛,通過作品表達出來。“我現在還停留在第二個階段,”張煒說:“技藝再高,也只是一名工匠,要成為真正的大師和大家,必須要在創作理念上推陳出新。”

  張煒說,他最興奮的時候,是作品完成的那一瞬間,隨著時間的推移,他總能看到美中不足。他說,一個人如果一味沉浸在自己作品的某個階段,作品的感染力就會隨著自我陶醉而失去生命力。“這也是我對工匠的詮釋。做一件事情容易,但要做到極致,精益求精,才是難能可貴。”

責任編輯:林化 

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